我的二十世纪 Az én XX. századom

更愿意重看一遍《雏菊》……

踏着时间长河如梦似幻，一个文明与战争，觉醒与压迫都极速爆发的世纪。当我们有电灯之后，繁星的存在便成了故事。当我们谈论女人的时候，在二十一世纪有多少人还在将她们简单的定义为“母亲或妓女”呢？

站在二十世纪末看二十世纪初，导演总结关于二十世纪的两个字是：变化，影片用两条线索表现变化正发生，第一条线是电的发明，愁眉紧锁的爱迪生为人类带来了最大的变化，世界的距离因电报而缩短，不同语言的人也可以互相交流；第二条线是女性，女主被“一分为二”为一对面目相同但性格完全不同的女性，贴合的正是男性眼中的女性刻板形象“母亲与娼妓”，这时反观第一条线，即使不同肤色的人可以互相理解，可男人对女人的理解依然没有变化。性作为男性对女性的“终极理解”，导演让男主全部得到，但即使如此，最后男主依然落入了无数镜面象征的女性迷宫，女人哪里只有两面？影片的妙处在于导演表现出了如混凝土般缺乏变化的时代如何出现一道道改变的龟裂，这种变化感神秘的部分就交给天上星星的低语与呢喃。不过关于两名女主的复杂性，编导还是收着写了。

当人类群星闪耀时。看完有种只属于大时代的感动。

茵叶蒂灵气逼人、起点颇高的处女作，其中充盈着浪漫梦幻且精巧朦胧的美感。灯树、星语、双生子、玻璃霜花、摇曳的月光、镜迷宫、葡萄、有着人性的动物，完全就是童话寓言的气质，她骨子里真是住了个爱发梦的少女。纵览全片可以看出她对20世纪初那些伟大发明(电灯电影电报)的爱与日后灾祸的反思，同时还探讨了女性权利与双重性。古典结尾美出新高度，男女主角都很好看。